
埃马纽埃尔·洛伊茨 · 1851年
《华盛顿横渡特拉华河》
一幅三米宽的巨作,描绘的场景大部分并非史实——却成为美国革命最广为人知的形象之一。
洛伊茨在杜塞尔多夫完成此画,以莱茵河代替特拉华河,画中船员用的是德国模特;船只在史实上过小,画中旗帜在描绘的那个时刻其实尚未设计出来。这些都未妨碍它成为那个时代最具代表性的图像,如今在美国艺术展馆拥有专属展厅。
New York · United States
大都会艺术博物馆的馆藏体量,远超任何一次参观——或者任何一张地图——所能承载。举起相机,让ELYIO在你穿梭展厅时,识别出它认得的作品。
大都会博物馆占地近两百万平方英尺,分为十七个策展部门——埃及神庭、欧洲古典大师、盔甲兵器、美国历史房间、屋顶花园——彼此之间并无一条统一的参观路线。
墙上的说明牌只解释策展人选择展出的内容,却无法告诉你,为什么你刚刚走进的这个展厅让你突然停下脚步,或者对面展柜里那件盔甲的细节究竟是什么。
与其说大都会是一座博物馆,不如说它是同一屋檐下的一整片博物馆星系。以下四个部门,是大多数游客先迷路、再找到方向的地方。
一间接一间关于尼罗河的展厅:石棺、墓室浮雕,而整片区域的核心,是一座在玻璃展厅中原样重建的罗马时期神庭。
蒂凡尼彩窗、吉尔伯特·斯图尔特笔下的华盛顿,以及一整院落横跨三个世纪美国审美的历史房间,玻璃顶棚外便是中央公园的景色。
一整个展厅陈列着骑马武士与日本武士铠甲,与其说是兵器展,更像雕塑展——是馆内被拍照最多的展厅之一。
维米尔、伦勃朗、梵高、萨金特:数百间展厅,从一个世纪走到下一个世纪,往往只需十步之隔。

埃马纽埃尔·洛伊茨 · 1851年
一幅三米宽的巨作,描绘的场景大部分并非史实——却成为美国革命最广为人知的形象之一。
洛伊茨在杜塞尔多夫完成此画,以莱茵河代替特拉华河,画中船员用的是德国模特;船只在史实上过小,画中旗帜在描绘的那个时刻其实尚未设计出来。这些都未妨碍它成为那个时代最具代表性的图像,如今在美国艺术展馆拥有专属展厅。

古埃及艺术,罗马时期 · 约公元前15年
一座献给伊西斯女神的真实石造神庙,在努比亚被逐块拆解,后又在玻璃展厅内、面对一片镜面水池重新组装。
1965年,埃及为感谢美国协助抢救因阿斯旺高坝蓄水而面临被淹没的努比亚古迹,将这座神庙赠予美国;直到1978年,661块砂岩才在专门修建的展馆内全部重新砌合完成。

约翰·辛格·萨金特 · 1884年
一幅让巴黎为之震动的肖像画——仅仅一条滑落的肩带,就把一幅社交肖像变成了一场职业危机。
萨金特为维吉妮·阿梅莉·阿韦尼奥·戈特罗所绘的这幅肖像,在1884年巴黎沙龙展出时引起巨大争议,他后来将画中滑落的肩带重新画回肩头,并最终离开法国移居伦敦。萨金特本人却认为这是他最出色的作品。

文森特·梵高 · 1889年
取景自圣雷米疗养院的花园,是大都会馆藏多幅梵高作品之一——也证明了他晚期风景画里的风,从来不只是天气。
梵高在圣保罗·德·莫索勒疗养院逗留期间及之后的几个月里,共创作了三个版本的这一构图;大都会所藏的这一幅,普遍被认为是三者中最完整的一版。
大多数第一次到访的游客都试图看遍一切,结果几乎什么都记不住。更好的方式是:选定两三个部门,顺着相邻展厅之间自然的动线走下去,让博物馆的体量成为助力,而不是负担。
大都会没有唯一正确的参观路线,任何一份印刷地图,也无法替代你站在一件作品前、当下就想多了解一点、却不必满场寻找那块说明牌的那种时刻。
大都会博物馆的主馆坐落在第五大道,毗邻中央公园,入口通向大厅,馆藏随后在两层楼、多个展馆间层层展开。博物馆另设有分馆修道院艺术博物馆(The Cloisters),位于更北的特赖恩堡公园,收藏欧洲中世纪艺术。由于馆内规模巨大,一双舒适的鞋子,以及愿意在某一次参观中直接放弃某些展馆的心态,往往比任何一条既定路线都更实用。
大都会博物馆的藏品超过一百万件,任何识别工具——包括ELYIO——都无法完整覆盖这样规模的馆藏。把相机对准吸引你的作品,ELYIO的AI会识别出它认得的内容;但部分作品,尤其是较为冷门的藏品,目前仍可能无法匹配成功。
没有。ELYIO是一款独立的拍照识别应用,并未与大都会博物馆建立合作关系,也未获得其认可或代表其运营。
不需要。ELYIO并非围绕编号导览或固定展厅顺序设计。它的设计初衷,是配合你在博物馆里实际的移动方式——包括折返、跳过某些展馆,或是随心跟着感兴趣的东西走。
当ELYIO的AI识别出一件作品时,会同步呈现可获取的背景信息。对于像丹铎神庙这样标志性的大型陈设,这些信息往往是普通游客若不借助讲解员或深入研究很难获得的内容。
只需要手机相机和网络连接。ELYIO与博物馆提供的说明牌或语音导览可以同时使用——它不会取代博物馆自身的讲解材料,也不需要提前做任何规划。
ELYIO 是独立的访客工具,与博物馆没有官方合作、认可或赞助关系。